Die Stadt Frankfurt ist in der ganzen Welt bekannt. Nicht genug, dass es gleich drei „Frankfurts“ in Deutschland gibt (Frankfurt am Main, Frankfurt/Oder und ein kleines Nest Frankfurt – Markt Taschendorf irgendwo zwischen Würzburg und Nürnberg), es findet sich auch noch ein ‚Frankfort’ in Kentucky, USA zwischen Indianapolis und Tennessee.


An den Frankfurter Städten muss also irgendetwas dran sein, besonders an der, die am Main liegt. War sie immerhin einmal die Hauptstadt Deutschlands und das gleich zu Beginn des gegründeten Landes 1848 (Frankfurter Paulskirche). Heute ist Frankfurt Finanzmetropole, Europastadt, das Chicago von Deutschland oder das „Mainhatten“ von New York und vergleicht seine Skyline mit denen von Chicago, Tokyo, Hong Kong und New York. ‚Frankfurter Würstchen’ gibt es fast überall auf der Welt (außer vielleicht in Frankfurt selbst und sie sind sehr stark verbreitet in Wien, so wie es die ‚Wiener Würstchen’ besonders häufig in Frankfurt gibt), Apfelwein und Bembel wurden zum Exportschlager. Frankfurt ist Musikstadt, brüstet sich mit Musikmesse, IAA, Buchmesse und überzeugt mit Jazzkneipen, Musikclubs und einer geschichtsträchtigen Konzerthalle. Wer will da jetzt noch an der Legitimation dieser Musik- und aufstrebenden Medienstadt zweifeln?

„The Frankfurter Label“ spiegelt die Vielfalt seiner Stadt in musikalischer und medialer Weise wider. Als Label steht es für alle Musikbereiche gleichermaßen: Jazz, Blues, Klassik, Chanson, Deutsche Musik oder z. B. internationaler Pop. Das Label arbeitet genauso vielseitig für seine Künstler und Urheber, wie seine Stadt für deren Bürger.

Und so wie sich die Stadt Frankfurt mehrfach auf diesem Globus wiederfindet und ihn zusammen mit ihren 14 Partnerstädten auf 4 Kontinenten (u.a. in China, England, Ägypten oder z.B. in Kanada) umspannt, werden auch die Interpreten des Labels sich in dieser Globalisierung wieder finden. Man könnte fast sagen, mit einen „Global Player“ zusammen zu arbeiten. Eines ist allerdings sicher: Das Label nutzt seine Strukturen und Kontakte regional und global. Wenn so mancher in Zukunft von einem „Frankfurter Label“ spricht, muss man wissen, dass „The Frankfurter Label“ Ansprechpartner für alle ist.

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„Please, young people… Elvis has left the building. He has gotten in his car and driven away…. Please take your seats”, ein Ausspruch geprägt von Horace Lee Logan auf einem Konzert 1956 und von Al Dorvin, Elvis’ Konzertsprecher weitergeführt, wurde heute zu einem doppeldeutigen Begriff für dramatische Abgänge. Elvis lebt nicht nur in unserer Erinnerung weiter, sondern durch seine Musik und den vielen Musiker, die IHN mit ihren besonderen musikalischen Songeinspielungen ehren und lebendig halten.

Vampirette Music sagt Danke an die Elvis-Presley-Gesellschaft e.V., die das vorliegende Tribute präsentiert sowie an Global-Chrysalis Germany für die hilfreiche Unterstützung.

It’s been about thirty years since Elvis ‘left the building’, but he’s still one of the most famous people on the planet. People still buy his records in the millions, and his fans young and old still idolise him. There will NEVER be another Elvis. Some people want to BE Elvis, but they can’t, so they become imitators. Others just respect his music, and want to play it in order to be a part of what Elvis was about. They are
not really copyists in the true sense of the word, but merely people playing a kind of tribute. It all adds to the mythology in much the same way that people in the past have written millions of words about religion. In time, these words become part of the religion itself.

So it is with this album. Here we find a variety of bands of varying styles and sophistication all doing their ‘bit’ to add to the legend and keep Elvis’s spirit alive in the public consciousness. Lofty and idealistic this may sound, but let’s not forget that this music is for our enjoyment, too. And what music! From the earliest stirrings of the
Elvis musical legacy with ‘That’s alright mama’ to the more sophisticated arrangements of ‘Can’t help falling in love’ and ‘Suspicious minds’, here is enjoyment in profusion for any true Elvis fan. Let us not forget that an artist of high status will attract the best songwriters, and there was no-one of a higher status than Elvis.
Therefore we have some of the best songs in the popular music/rock idiom here.

“Oh – I’ll never replace Elvis – he’s The King” Clyde Ankel 1960